أرشيف منتدى الفصيح - 3

([1]) غويّارد، نقلاً عن أبي ديب، في البنية الإيقاعية ص220.
([2]) سا. ص212.
([3]) أبو ستّة، في نظرية العروض ص24، وآخرون.
([4]) موسيقى الشعر العربي لعياد ص 49.
([5]) كما تبين له أن النغمة الصاعدة ليس لها في الشعر العربي نظامٌ إيقاعي، ولا يمكن أن تعدّ أساسيةً في وزنه.
([6]) في البنية الإيقاعية ص 193 - 380
([7]) نظرة جديدة في موسيقى الشعر العربي، لعلي يونس ص 55 - 56.

ـ[نادية الندى]ــــــــ[06 - 11 - 2010, 01:52 م]ـ
إضافات مهمة، و مقتطفات مفيدة،

و أجوبة شافية،ربما يستغني بها مثلي عن مزيد من البحث المحيِّر،في هذا الموضوع.

أشكر الأساتذة الكرام على ما قدموه هنا.

ـ[خشان خشان]ــــــــ[06 - 11 - 2010, 03:47 م]ـ
أخوي وأستاذي الكريمين سليمان أبو ستة ود. عمر خلوف
تابعت ما تفضلتما به وأجده مثريا للموضوع. وبحكم متابعتي موضوع أستاذنا الغول وكثير من تداعياته أود أن أشير إلى ما يلي
1 - اختلاف تعريف النبر بين من تطرقوا له.
2 - اختصاص أستاذنا الغول بتعريف النبر على أنه مد للمقطع المنبور الذي هو عنده السبب السابق للوتد. وذلك يعني لي أنه تعليم للإنشاد مبني على فهم تام للعروض مبنيا عليه منفعلا به لا فاعلا فيه
3 - وهذا التعريف الموضوعي المحدد لدى أستاذنا الغول للنبر يسهل الحكم عليه دون خوف من التعقيدات العديدة التي أوردها أستاذنا سليمان أبو ستة.
4 - ما ذكره أستاذنا د. خلوف عن د. كمال أبو ديب:
¥